Никита Борисоглебский, скрипка

Екатерина Державина, фортепиано

Метнер наряду с Сергеем Рахманиновым и Александром Скрябиным — крупнейший мастер русской фортепианной музыки начала ХХ века. С этими художниками Метнера роднит общий патетически приподнятый тон музыки, напряжённость экспрессии, склонность к резким эмоциональным контрастам, что музыковед и критик Борис Асафьев охарактеризовал словами «повышенная эмоциональная температура». Творчество Метнера связано практически только с камерной музыкой, а излюбленными жанрами стали соната и сказка. Как пианист Метнер выступал со своими произведениями, а также исполнял сочинения Моцарта, Бетховена, Шумана и Вагнера. Более того, в своём творчестве он опирался на их наследие. 

В скрипичной камерной музыке Метнер продолжил идеи Шумана, реализованные им на закате творческого подъёма. К созданию скрипичной сонаты Шумана подтолкнул концертмейстер лейпцигского оркестра Фердинанд Давид. В тот период у композитора мелодический рисунок приобрёл особую распевность и закруглённость, что располагало к обращению к тембру скрипки. Первая соната не удовлетворила Шумана, и он создал Вторую сонату ре минор и озаглавил её «Большой». Соната посвящена Фердинанду Давиду. Она отличается не только масштабом, но и эмоциональным тонусом, напряжённостью чувств, гармония насыщена диссонирующими созвучиями. 

Вторая скрипичная соната Метнера оказывается созвучной шумановским опусам. Соната была написана в самом расцвете сил композитора. Сочинение создано в Монморанси под Парижем в 1926 году, а премьера прошла в Москве в феврале 1927 года. За роялем сидел сам автор, а партию скрипки исполнил Дмитрий Зиганов. Она посвящена Александру Гедике. В финале есть строчки из стихотворения Тютчева («Весна идёт, весна идёт!»), напечатанные под основным мотивом. Это же стихотворение использовал и Рахманинов в своём знаменитом романсе «Весенние воды». Несмотря на наличие стихотворной программы в третьей части, вся соната в целом проникнута духом тютчевской поэзии.