Действующие лица:
Виолетта — Инара Козловская, сопрано
Альфред — Сергей Скороходов, тенор
Жермон — Павел Янковский, баритон 
Барон Дюфоль — Денис Беганский, баритон
Флора — Ольга Глебова, меццо-сопрано
Аннина — Варвара Соловьёва, сопрано
Маркиз дʼОбиньи — Александр Наземцев, бас 
Виконт Гастон де Леторьер — Илья Легатов, тенор
Доктор Гренвиль — Олег Сычёв, бас

Солисты, хор и симфонический оркестр Мариинского театра
Дирижёр — Иван Рудин

Опера в 3 действиях (4 картинах), либретто Ф. М. Пьяве по роману и пьесе А. Дюма-сына «Дама с камелиями»

Верди заинтересовался романом Дюма-сына как материалом для оперы сразу после выхода романа «Дама с камелиями» в 1848 году. Идея композитора была дерзкой и смелой. На оперную сцену в качестве главной героини должна была выйти «падшая» женщина, оказавшаяся благородным и чистым человеком, противостоящим светскому обществу. Верди же не ограничился заимствованием сюжета, а усилил социальную драму, подчеркнув это уже в названии оперы. 

Создание «Травиаты» (1853) свидетельствовало о коренных изменениях в оперной эстетике Верди. Начиная с «Риголетто» (1851) вместо броской внешней театральности в его операх первое место занимают яркая контрастность, драматизм, правда психологических характеристик. Верди выступает убеждённым сторонником многоплановой драматургии, раскрывающей жизнь во всём её многообразии и сложности. Композитор отказывается от внешних театральных эффектов, сосредотачиваясь на раскрытии внутренней драмы.

Музыкальный язык оперы прост, демократичен. Он пронизан песенными и танцевальными ритмами современности, глубоко и правдиво раскрывает внутренний мир героев. По-новому композитор трактует вокальные формы. Сохраняются ариозо, ансамбли, но они не отделены от предваряющих и следующих за ними речитативов, а как бы образуют эмоциональные вершины целостного музыкального действия.