Игорь Подоплелов, баритон
Кирилл Попов, тенор
Мария Оселкова, фортепиано
В биографии Роберта Шумана есть удивительный период — 1840 год, известный как «год песен». За один этот год композитор, прежде относившийся к песням как к сочинениям второстепенным, написал свыше 130 вокальный произведений. Сюда относятся и два вокальных цикла — «Любовь и жизнь женщины» на стихи А. фон Шамиссо и «Любовь поэта» на слова Г. Гейне. Второй из них особо примечателен. Из 65 стихотворений Гейне для своего опуса Шуман отобрал всего 16 и выстроил из них единую сюжетную линию, которая отсутствовала в оригинале. Удивительные музыкальные и образные находки, тонкая работа со словом и фирменный шумановский фортепианный почерк — всё это объединилось в многогранном и объёмном мире вокального цикла.
Рихард Вагнер, реформатор оперного искусства и один из первопроходцев немецкого Gesamtkunstwerk, обратился к жанру вокального цикла лишь однажды. В середине 1850-х годов в его жизни появилась Матильда Везендонк, с которой композитора связывали тесные отношения: они часто беседовали на философские и музыкальные темы; как собеседника Вагнер ценил Матильду наравне с Ференцом Листом. В том числе Матильда Писала стихи, а Вагнер импровизировал для них на рояле. После расставания на свет появился цикл «Пять песен на стихи Матильды Везендонк» — исповедь перед лицом вечности о чувстве, которое не в праве судить людской суд, причём исповедь сразу за двоих. То же самое заложено и в опере «Тристан и Изольда». Неудивительно, что музыкальный мир обоих произведений так тесно переплетён: не совсем ясно, где материал появился впервые, — в песнях или в «Тристане».
«Четыре строгих напева» — одно из последних сочинений Иоганнеса Брамса. Произведение рождено размышлениями о скорой смерти — и своей, и самого близкого человека, Клары Шуман, рядом с которой Брамс прожил более 40 лет. В качестве текста композитор использовал здесь отрывки из Библии. Уже эти скромные факты демонстрируют философскую глубину этого цикла.
Программа
В программе возможны изменения
I отделение
Шуман
«Любовь поэта», op. 48
Слова Г. Гейне
II отделение
Вагнер
Пять песен на стихи Матильды Везендонк
Брамс
«Четыре строгих напева», op. 121
Игорь Подоплелов
Родился в Кирове. Окончил Московский областной музыкальный колледж имени А. Н. Скрябина и Академию хорового искусства имени В. С. Попова по специальности «Музыкально-театральное искусство» (класс профессора Наталии Никулиной). Брал уроки у Светланы Нестеренко, а также у солистки Большого театра, доцента Елены Новак. В 2014 году участвовал в мастер-классе Семёна Скигина (исполнение немецкой камерной музыки).
Лауреат Всероссийского вокального конкурса «Серебряный голос» (Il премия, 2015), Международного музыкального конкурса-фестиваля Opera Bella (II премия, 2021) и обладатель Гран-при I Международного конкурса молодых оперных певцов имени Фёдора Шаляпина (2023).
В 2019–2021 годах — стажёр оперной труппы, а в настоящее время — приглашённый солист Большого театра России, где в репертуар вошли партии Энея («Дидона и Эней» Пёрселла), Шонара («Богема» Пуччини), Сильвано («Бал-маскарад» Верди), Лебедева («Идиот» Вайнберга) и др.
В 2015–2017 годах принимал участие в концертном исполнении таких опер, как «Гамлет» Тома, «Роберто Деверё» Доницетти и «Тезей» Генделя (российская премьера) в Концертном зале имени П. И. Чайковского. Выступал в программах памяти Арно Бабаджаняна (2016) и «Новый год с Владимиром Спиваковым» на телеканале «Культура» (2017). Совместно с пианистом Александром Гиндиным представил программу романсов Метнера на стихи Пушкина в Лозанне (Швейцария, 2017).
Ведёт активную концертную деятельность, выступая в главных залах Москвы. Среди важнейших ангажементов последних сезонов: оратория «Илия» Мендельсона (заглавная партия) в рамках Рождественского фестиваля духовной музыки в ММДМ (Национальный филармонический оркестр России, дирижёр — Арсентий Ткаченко); «Немецкий реквием» Брамса в Зале Зарядье («Мастера хорового пения», Тюменский филармонический оркестр, дирижёр — Алексей Карабанов); опера-оратория «Хроники. Александр Невский» А. В. Чайковского во Владимире и Твери (партия Александра Невского, ГСО «Новая Россия», дирижёр — Юрий Башмет); «Страсти по Иоанну» И. С. Баха в Зале Зарядье (партия Иисуса, ансамбль Intrada, оркестр Pratum Integrum, дирижёр — Екатерина Антоненко); оратория «Мессия» Генделя в Концертном зале имени П. И. Чайковского (партия баса, ансамбль Questa Musica, дирижёр — Филипп Чижевский).
В апреле 2023 года исполнил заглавную партию на премьере оперы «Летучий голландец» Вагнера в Пермском театре оперы и балета имени П. И. Чайковского (дирижёр — Филипп Чижевский, режиссёр — Константин Богомолов), где получил высокие оценки музыкальных критиков. Позже исполнил ту же роль в премьерной серии спектаклей в театре «Новая Опера» имени Е. В. Колобова (2023).
Мария Оселкова
Окончила Российскую академию музыки имени Гнесиных и ассистентуру-стажировку по специальности «Концертмейстерское искусство» (класс профессора Елены Стриковской), после чего была приглашена в академию в качестве преподавателя.
Лауреат II премии Международного конкурса пианистов в г. Виченца (Италия, 2003) и обладатель специального приза на Международном конкурсе пианистов имени Ф. Шопена (г. Днепропетровск, Украина, 2007).
Более 15 лет сотрудничает с вокалистами и постоянно участвует в крупнейших международных вокальных конкурсах в качестве концертмейстера, ведёт активную концертную деятельность в нашей стране и за её пределами. Имеет многочисленные награды и дипломы лучшего концертмейстера.
