«География времени»
Доуленд, Андриссен, Пярт

Оркестр Rosarium
Художественный руководитель и дирижёр – Марина Катаржнова 
Людмила Фраёнова, сопрано

Оркестр Rosarium представляет программу «География времени». Сочинения Возрождения и барокко будут звучать в ней рядом с классикой академической и популярной музыки ХХ века. Шедевры разных эпох, стран, стилей и жанров встретятся, обнаруживая множество пересечений и точек соприкосновения, как очевидных, так и неожиданных.

Во второй половине XVII века Генрих Игнац Франц фон Бибер считался одним из ярчайших скрипачей-виртуозов своего времени, а его сочинения были настоящим авангардом той поры. Среди них – сюита «Баталия», использующая ряд новаторских приемов: например, пиццикато в седьмой части, имитирующее звуки пушечных выстрелов (совершенно в духе Белы Бартока задолго до его рождения), или подкладывание куска бумаги под струны контрабаса для имитации барабанной дроби.   

Вокруг двух «Баталий» – сочинений, музыкальными средствами изображающих битву, – строится первое отделение программы «География времени». Её представляет оркестр Rosarium, до недавних пор известный как Камерный оркестр ФИСИИ (факультета исторического и современного исполнительского искусства Московской консерватории). В 2019 году его художественным руководителем стала скрипачка Марина Катаржнова – известная солистка и ансамблистка.

В программе «География времени» вступают в диалоги сочинения самых разных эпох: наряду с Бибером и Фальконьери, в первом отделении встречаются классики нашего времени Арво Пярт и Луи Андриссен, а также современник Баха – Иоганн Маттезон. В свою очередь, во втором отделении музыка Возрождения и барокко будет звучать рядом с «Бразильской бахианой», песнями «Битлз» и знаменитой босса-новой «Девушка из Ипанемы» в обработках для барочного ансамбля.

«У музыки барокко с музыкой нашего времени больше общего, чем кажется, –говорит Марина Катаржнова. – У современных сочинений, как и у старинных, очень чёткая конструкция и очень ясные формы. Доля импровизационности в новой музыке тоже допустима, если говорить, например, о Фаусто Ромителли: месседж его музыки – играть так, будто ты импровизируешь, за рамками понятий о том, что надо «выучить все ноты». Аналогично в барочной музыке, где надо уметь импровизировать, как в джазе».